再重新企及到这幅画曾达到的笔墨高度。
同样也是因为，做画的心绪很难很难再一次的得到复现。
他曾一连画了超过二十幅《阳光下的好运孤儿院》，不敢说幅幅都有所进益，但整体上的趋势是越画越好。
越画越熟，越画错漏便越少。
这画则不行。
妙笔生花和心有所感之间最大的差别就在于——
心有所感是情绪在画作表面所照映出的水波与涟漪，就像明月在茶杯里映照出的影子。
明月每一天都会升起。
只要没有云。
影子每一次都会如约而至。
只要情绪酝酿到了。
心有所感级别的作品，复现出来是相对容易的，可以一二再，再二三，画了又画。
妙笔生花，则是情绪熊熊燃烧后，在纸面上所镌刻下的永久纹路。
它不再是明月的倒影，而是流星拖着长长的尾烟，从天际坠落而下，落到了画布之中。
它天然独一无二。
等到有一天，顾为经的油画技法若是能重新达到大师一阶，甚至更高，大师二阶，或者大师三阶。
他再一次重新拿笔复制这幅画。
他也许能修复画面上那些用笔的疏漏与不圆满之处，却很难画出当时的情绪感觉。
少年人对于命运时的仰天大笑，天鹅垂死时的高贵之舞。
绝望而又洒脱的心境。
此般种种，都已经是不可复制的东西了。
少年的志气犹如七月初枝头的果子。
阳光普照，果子青绿。
它既有盛夏为消的层层热气，也有秋意未曾熟透的青涩与稚嫩。
等到秋雨一过，果子由绿转红，果香满园的时候。
成熟中，却已然少了那股鲁莽的“任性之气”。
这不是坏事。
这便是长大。
回想种种，他独自一个人走下出租车，抱着阿旺带着一腔血勇走入西河会馆的情景，说来也不过是十来日以前的事情。
对顾为经来说，却已然陌生的像是发生在上一世。
好在。
当男孩子真正的长大，变成了经过风雨的男人。
虽然那种连额头眉角都在腾腾冒着“火焰”，烤的四周发烫的少年气已然不见。
但毕竟是曾拥流星入怀的人。
有些东西是不会变得。
同样也是因为，做画的心绪很难很难再一次的得到复现。
他曾一连画了超过二十幅《阳光下的好运孤儿院》，不敢说幅幅都有所进益，但整体上的趋势是越画越好。
越画越熟，越画错漏便越少。
这画则不行。
妙笔生花和心有所感之间最大的差别就在于——
心有所感是情绪在画作表面所照映出的水波与涟漪，就像明月在茶杯里映照出的影子。
明月每一天都会升起。
只要没有云。
影子每一次都会如约而至。
只要情绪酝酿到了。
心有所感级别的作品，复现出来是相对容易的，可以一二再，再二三，画了又画。
妙笔生花，则是情绪熊熊燃烧后，在纸面上所镌刻下的永久纹路。
它不再是明月的倒影，而是流星拖着长长的尾烟，从天际坠落而下，落到了画布之中。
它天然独一无二。
等到有一天，顾为经的油画技法若是能重新达到大师一阶，甚至更高，大师二阶，或者大师三阶。
他再一次重新拿笔复制这幅画。
他也许能修复画面上那些用笔的疏漏与不圆满之处，却很难画出当时的情绪感觉。
少年人对于命运时的仰天大笑，天鹅垂死时的高贵之舞。
绝望而又洒脱的心境。
此般种种，都已经是不可复制的东西了。
少年的志气犹如七月初枝头的果子。
阳光普照，果子青绿。
它既有盛夏为消的层层热气，也有秋意未曾熟透的青涩与稚嫩。
等到秋雨一过，果子由绿转红，果香满园的时候。
成熟中，却已然少了那股鲁莽的“任性之气”。
这不是坏事。
这便是长大。
回想种种，他独自一个人走下出租车，抱着阿旺带着一腔血勇走入西河会馆的情景，说来也不过是十来日以前的事情。
对顾为经来说，却已然陌生的像是发生在上一世。
好在。
当男孩子真正的长大，变成了经过风雨的男人。
虽然那种连额头眉角都在腾腾冒着“火焰”，烤的四周发烫的少年气已然不见。
但毕竟是曾拥流星入怀的人。
有些东西是不会变得。