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轩曾主动希望顾为经向崔小明学习,希望要模仿崔小明的艺术风格?”

    “这件事真的发生过么?”

    大家立刻问道。

    “Yes.”

    老杨先是一颔首。

    “And No.”

    旋即,他又是轻盈的一摇头。

    “我说的是真心话,我恰好完完全全的经手了这件事情。”杨德康说道,“今年早些时候,在一个国际艺术项目里,曹轩便关注到了顾为经,老先生建议他可以考虑参加今年的新加坡双年展。为此,林涛先生每个星期都给顾为经上了一节绘画指导课。”

    记者们静静的听着。

    “顾为经在练习作品的过程中,经常去一家当地的孤儿院里采风,就是卡洛尔画下《雷雨天的老教堂》的那家旧日的教堂。顾为经最早关于《阳光下的好运孤儿院》的艺术构想也源自于此。”

    “大概是今年三四月份的时候吧。曹轩老先生听闻了这件事,他看到了顾为经的参展作品。”

    “他认为其间艺术风格还有诸多不够成熟的部分。老人家觉得崔小明是年轻一辈的画家里,在这个领域走的比较远的画家。于是,他要我拨通了一个电话,便是给崔轩祐先生的。”

    “他在电话里亲口里介绍了顾为经想要参加今年狮城双年展的想法,并希望崔先生能够给顾为经提供一些参展作品的艺术相关建议。”

    “我把顾为经的作品,那幅《阳光下的好运孤儿院》发送到了崔轩祐的邮箱。并且注明了参展意图,构思,和该作品的使用目的。”

    老杨发邮件的时候,信息写的从来都是很全的。

    谁的画,怎么画的,来源如何,又要拿去用途如何,何时要用。

    老杨做这种事情。

    所有的信息都留得明明白白,即使是在电话里随便一句话就能解释清楚的东西,他也会不厌其烦的在工作邮件里多写一遍。

    老杨直觉再灵,也不可能当初便能预料到今天的场景。

    顾为经第一版的《阳光下的好运孤儿院》只能算是一个模糊的构思,那时候,杨德康甚至都不太认为顾为经真的能入围这届双年展。

    老杨随手画一个,都能算是名人书画。

    要比那张画值钱的多。

    可他依然像是处理行业内顶级大画家的作品一样,处理顾为经随手画下来的一张草稿,附带了一份内容详尽的作品附录,把所有相关信息都写得很清楚。

    再说

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